Las ciudades argentinas y cabeceras municipales, se caracterizan por un marcado eclecticismo arquitectónico. Godoy Cruz no es la excepción. Recorriendo su centro urbano podemos distinguir diferentes y variadas tipologías arquitectónicas.  Una de ellas, sin embargo, destaca del resto. Conocidas en nuestro país como “casas chorizo”, este pintoresco nombre hace referencia a la disposición alargada de las viviendas (resultantes del aprovechamiento de los terrenos urbanos de igual forma) y la sucesión de las habitaciones, una comunicada con la otra y todas con acceso a un patio interior. Desde ciudades de numerosa población urbana como Buenos Aires, Rosario, Córdoba o Mendoza, hasta en los pequeños pueblos del país, podemos encontrar aún estas viviendas, aunque su número baja día a día, ya que se considera solamente el valor del terreno para negocios inmobiliarios.
Aún hoy, tras sufrir los embates del tiempo, estas fachadas poseen un gran atractivo arquitectónico y artístico. Aquel juego de formas puras a las que se refería Le Corbusier, no son más que las fachadas de las casas chorizo: aprovechando al máximo la disposición angosta del terreno, la mayoría ofrecen la simétrica disposición de una puerta de ingreso y dos ventanas a cada lado. Las más recientes, rompen esta simetría y poseen una entrada vehicular o cochera en uno de sus extremos.
Si pudiéramos viajar en el tiempo, veríamos cuadras enteras  de casas chorizo. La alternancia de puertas y ventanas, la altura uniforme, los elementos arquitectónicos  como arquitrabes, frisos y columnas o pilares adosados, sumados a las veredas y  acequias con frondosa arboleda, brindarían a nuestros ojos un paisaje urbano único, uniforme y ordenado, donde cada casa, mediante sus ornamentaciones arquitectónicas y la elección del color, se diferenciaría de la de su vecino. Acostumbrados al caos urbano actual, esta debería ser una vista realmente pacificadora de nuestros sentidos. Además de brindar una cierta uniformidad urbanística, las fachadas, al estar situadas sobre la línea municipal, ofrecían una clara delimitación entre las dos esferas de la vida social: la pública y la privada
En este reducido espacio, no mayor a los 9 metros de frente, se plasmó una ornamentación arquitectónica que hace honor a los oficios de la época. Para diferenciarlas y poder datarlas cronológicamente casi con precisión, podemos decir que las más antiguas tenían una decoración clásica de pilares o columnas adosadas con capiteles jónicos o corintios, arquitrabes y frisos corridos y en algunos casos, como en el remate de las ventanas, festones y rosetones. Avanzando en el tiempo, cuando en el primer decenio del siglo XX el Art Nouveau europeo ingresó en el país, esto se plasmó en las fachadas: bellos rostros de ninfas, molduras onduladas y herrería de orgánicas formas. En ciudades como Rosario o Buenos Aires, podemos observar los más destacados ejemplos, aunque en las casas chorizo mendocinas, este aporte se hizo de manera más tímida, supeditado a la disposición de los órdenes clásicos. Pero sí fue más evidente y usado con mucha mayor libertad compositiva en otras tipologías arquitectónicas, reservadas para familias más pudientes.
Por ese entonces, existía el oficio de frentista, quien era el que ordenaba la composición de las ornamentaciones de la fachada. Para sorpresa de muchos, y con un atractivo guiño al futuro, estas ornamentaciones venían prefabricadas. El frentista seleccionaba del catálogo las que necesitaba y las componía en infinitas combinaciones, pero con un criterio que tenía siempre la armonía como principio. Así, se colocaban y enlucían las juntas. Para las ventanas, los herreros elaboraban hermosas rejas o barandas, agregándoles decoraciones clásicas como hojas de acanto con gran maestría. Y los carpinteros tallaban también decoraciones en las puertas de doble hoja. En un solo frente, se reunia la pericia de varios oficios de la época, hoy en día perdidos.
 
Para el afamado arquitecto, urbanista y teórico suizo Le Corbusier, tras su visita a Buenos Aires en 1929, estas viviendas no pasaron desapercibidas a su atenta mirada. En una de sus conferencias en el país afirmó: “Dibujo las casas de Buenos Aires. Hay así cincuenta mil. Han sido hechas- son hechas cada día- por los contratistas italianos. Son una muy lógica expresión de la vida de Buenos Aires. Sus dimensiones son justas, sus formas armoniosas , sus respectivas ubicaciones se han encontrado con habilidad. Es vuestro folclore; desde hace 50 años y todavía. Ustedes me dicen “¡no tenemos nada!” Yo les respondo: tienen esto, un plan (plano) estándar y el juego de formas hechas bajo la luz argentina, un juego de muy bellas, muy puras formas ¡Observen!”